Blog Mentes das Crianças na Linha de Fogo
Título do artigo: Cria corvos: trauma político e pessoal na mente de uma criança
Autor: Mary T. Brady, Ph.D.
Trailer oficial de Cria Cuervos 1976
Obra-prima do diretor espanhol Carlos Saura (1976) Cria corvos explora a interpenetração do passado e do presente quando o tempo foi fraturado por uma perda traumática. O tema de Cría é Ana de oito anos (interpretada por Ana Torrent), que acredita ter matado seu pai morto e é frequentemente visitada por alucinações de sua mãe (interpretada por Geraldine Chaplin). A interpenetração da realidade e da fantasia é brilhantemente apresentada na sequência de abertura. De camisola branca, Ana desce uma escada escura. Enquanto a câmera focaliza seu rosto pálido e inexpressivo, palavras adultas sussurradas com urgência – “Eu te amo”; “Eu não consigo respirar” – são ouvidas por trás de uma porta fechada. Uma mulher seminua sai correndo do quarto. Ao entrar no quarto agora silencioso, Ana encontra o pai na cama, aparentemente morto. Impassível, ela leva um copo para a cozinha e o lava na pia. Ao abrir a geladeira, sua mãe entra na cena e se dirige a ela com ternura. Só mais tarde descobrimos que sua mãe também está morta.
O psicológico e o político são indissociáveis Reprodução. O título refere-se a um provérbio espanhol que significa “mantenha os corvos e eles arrancarão seus olhos”. O pai de Ana era um oficial militar fascista, então o título implica um legado de violência política e pessoal. Tiro de Saura Cria corvos no verão de 1975, quando o ditador espanhol Francisco Franco estava morrendo. O filme estreou em Madrid em 1976, quarenta anos após o início da Guerra Civil Espanhola e recebeu o Prêmio Especial do Júri no Festival de Cannes de 1976. Saura retrata vividamente a forma como a psique frágil das crianças é congelada no tempo pelo trauma.
Trauma intrapsíquico, mas induzido pela sociedade, é relevante para o tema 'Mente na Linha de Fogo' escolhido para nosso 53º Congresso em Cartagena, em 2023. Nossos líderes da IPA (Presidente Harriet Wolfe e Vice-Presidente Adriana Prengler) reconheceram que o desigualdades sociais exageradas da pandemia há muito tempo conosco; eles nos incitam a desenvolver uma teoria psicanalítica relevante para os efeitos sociais sobre a psique. Em preparação, o COCAP (Comitê de Psicanálise da Criança e do Adolescente da IPA) inicia aqui uma série no IPA News intitulada 'Mentes das Crianças na Linha de Fogo'.
Crianças e adolescentes são frequentemente o grupo mais afetado por mudanças culturais e catástrofes. Eles são como os canários enviados às minas de carvão para sinalizar a presença de gases, absorvendo mudanças culturais, sociais e econômicas de maneira rápida e poderosa. Ana absorveu a brutalidade individual de seu pai, mas também através dele, a brutalidade do regime de Franco. Ao mesmo tempo, Ana parece uma criança 'sábia' que vivenciou desastres pessoais, familiares e culturais, apreendendo a violência e a beleza da vida (embora infundida pelo pensamento mágico e onipotente de uma criança). Ana tentou matar seu pai, a quem ela responsabiliza pela morte de sua mãe devido à sua crueldade e infidelidade. Ana não é realmente responsável por sua morte, nem seu pai é literalmente responsável pelo câncer de sua mãe, mas na mente infantil de Ana ambos são verdadeiros.
O título do nosso congresso de 'Mente na Linha de Fogo', para mim, lembra a sugestão estimulante de Bion de que o analista precisa ser capaz de 'interpretar sob fogo'. O analista de uma criança ou adolescente está sob fogo cruzado a maior parte do tempo. Devemos participar da brincadeira e reagir ao comportamento, absorvendo os sentimentos e os papéis transmitidos no campo analítico. Devemos reagir ao comportamento dentro e fora das sessões, principalmente com adolescentes. Às vezes, podemos precisar confrontar e estabelecer limites, enquanto lutamos para manter nossa capacidade de pensar. Analistas de crianças, adolescentes e adultos devem lutar para pensar em campos analíticos dominados por estados não pensantes engendrados pelo trauma e fragmentados pela dissociação e cisão.
O trauma sobrecarrega a psique, enquanto tanto a psicanálise quanto as criações artísticas como Cria nos permitem lidar com ele. Bion foi fortemente influenciado por suas experiências traumáticas na Primeira Guerra Mundial, na qual entrou no final da adolescência, aos 19 anos. A devastação do combate o afetou por toda a vida. Além disso, sua primeira esposa morreu no parto. Depois que se casou com sua segunda esposa, Francesca, Bion teve um período notavelmente fértil, durante o qual desenvolveu muitas de suas ideias seminais, como container/contained, uma teoria do pensamento e ataques à vinculação. Esse fomento do desenvolvimento teórico parece relacionado, em parte, ao refúgio que seu relacionamento com sua esposa Francesca lhe concedeu, permitindo seu retorno ao horror de sua experiência de guerra (Brown, LJ, “Bion's discovery of Alpha Function: thinking under fire on the campo de batalha e no consultório”, International Journal of Psychoanalysis, 2012). A experiência pessoal do trauma de Bion, a dolorosa dificuldade de crescimento e a contenção que o tornou possível são essenciais para seu pensamento.
Bion não tratou adolescentes ou crianças mais novas, mas muitos de seus conceitos inter-relacionados, como recipiente/contido, devaneio materno e o desenvolvimento do pensamento através da função alfa, são altamente aplicáveis ao seu tratamento. A premissa de Bion de que o propósito da análise é o crescimento da mente é sinônimo dos objetivos do analista de crianças ou adolescentes de promover o desenvolvimento e compreender os impedimentos ao desenvolvimento. Nos Seminários de Tavistock, Bion comenta:
. . . as pessoas dizem: "Não adianta psicanalisar uma criança de dois, três ou cinco anos". Já ouvi declarações fantásticas sobre não poder fazer nada quando "as fibras não são mielinizadas". O problema com os mielinizados. fibras é que a pessoa que as tem é muitas vezes tão rígida, tão estruturada, que você não pode ter outra ideia através de sua mielina. (2005: 15)
A Ana do Cria é uma criança de grande sensibilidade, que aprofunda o seu entorno pessoal e cultural e o julga implacavelmente. Sauros disse: "Cria corvos é um filme triste, sim. Mas isso faz parte da minha crença de que a infância é uma das partes mais terríveis da vida de um ser humano. O que estou tentando dizer é que nessa idade você não tem ideia para onde está indo, apenas que as pessoas estão te levando para algum lugar, te levando, te puxando e você fica com medo. Você não sabe para onde vai ou quem você é ou o que vai fazer” (Stone, R., Cinema Espanhol, p. 102, Routledge, 2001). Acredito que Bion simpatizaria.